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在园林大型山水景观制作中普遍采用塑石山水景观：

　　1、可以保护自然生态，一座大型的假山，要开采大量天然石材,山林生态破坏严重，运输成本高。

　　2、砖塑或钢筋塑石，可依地附势，随意发挥，山体轻便，制作简单，成本低。

　　3 、塑石石内为空心，山体较轻，大型假山制作在水池中，只要其基础处理得好不会出现荷载问题。

　　4、在公园，大型商住小区，公共环境等制作山水景观，多用塑石造型。

　　假山的造型面是指一座假山在空间立面上所呈现出来的平、曲、凹、凸、虚、实等观赏质感。传统的特置峰石常安置在整体的基座上，或整块的自然山石基座上，这种自然的山石基座称之为“磐”。“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”若是能够将假山的造型面设计成此种效果，那就是非常了不得的名家大作了。安阳假山的立面设计切忌铜墙铁壁式的平直，而应该利用石块的大小、纹理、凹凸以及洞壑等显示出明暗对比，正如画论所云：“而其凹处，天光所不到，石之纹理晦暗而色黑;至其凸处，承受天光，非无纹理，因其明亮而色常浅。

太湖石具有很高的收藏价值。据《清异录》载：五代后晋时始有人玩赏，到唐始特别盛行。还有一种广义上的太湖石，即把各地产的由岩溶作用形成的千姿百态的碳酸盐岩统称为“太湖石”。唐代身居相位之尊的牛僧孺就是一个酷爱收藏太湖石的人。他在府第归仁里和南郭的别墅收藏太湖石。白居易称他“休息之时，与石为伍”，甚至到了“待之如宾友，亲之如贤哲，重之如宝石，爱之如儿孙”的地步，可见其爱石之深。白居易曾写有《太湖石记》专门描述太湖石，《云林石谱》中也专门有记载，而发生在北宋末期的“花石纲”指的就是太湖石，从而引起了农民起义。历遗留下来的太湖石有苏州留园的“冠云峰”、上海豫园的“玉玲珑”等园林名石。

太湖石分为水石和干石两种。除天然形成的以外，太湖石也有匠人参与加工的。据明代林有麟著《素园石谱》记载：“平江(今苏州)太湖工人取大材，或高一二丈者，先雕置于急水中舂撞之，久之如天成，或以熏烟，或染之色”。

不论太湖石外形奇异，亦或者石色惊艳、石头纹理清晰，越是奇的外形越值得收藏，越奇的太湖石就越有经济价值。

太湖石的投资，太湖石作为我国传统的观赏石品种之一，文化和历史底蕴深厚。长期以来深受收藏者和投资者的青睐。

北宋时期书画家米芾在他的《园石谱》中就提出了评鉴太湖石的“瘦、皱、漏、透”标准。

需要指出的是，投资和购买太湖石时，要注意打磨、钻孔和拼接等人为处理过的太湖石。这样的太湖石处理品价值较低，与天然太湖石的价格不可同日而语。投资者在购买时一定要注意仔细查看、辨别，分清真伪。

历史遗留下来的太湖石有苏州留园的“冠云峰”、上海豫园的“玉玲珑”等园林名石。”若是能够将假山的造型面设计成此种效果，那就是非常了不得的名家大作了。太湖石分为水石和干石两种，唐吴融的《太湖石歌》 中生动描述了水石的成因和采取方法：“洞庭山下湖波碧，波中万古生幽石，铁索千寻取得来，奇形怪状谁得识。”干石则是4亿年前形成的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。 除天然形成的以外，太湖石也有匠人参与加工的。据明代林有麟著《素园石谱》记载：“平江（今苏州）太湖工人取大材，或高一二丈者，先雕置于急水中舂撞之，久之如天成，或以熏烟，或染之色”。